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不提最佳影片，至少在男女主角奖项上, 出演《夜之形状》的麦可·奎斯, 与《艾米和加古娅》中的玛丽亚·丝奇拉德、茱莉安·柯勒, 便是优秀的德国影人，但却纷纷败给闯荡好莱坞的法兰西人与英国佬。

尤其是玛格丽特·阿佳妮, 这位演艺事业过于顺风顺水的天才演员, 也太年轻了点。

于是在德国本土，电影界人士纷纷批评柏林电影节不扶持国产电影及本土新人。

早在1951年创办开始, 柏林电影节不足半世纪的历史上, 便经常与德国影人因为这些事矛盾频发。

实际上, 老资格的威尼斯和戛纳电影节, 也未尝没有这些困扰。

[美娱]她和超英

“《海上钢琴师》摘得金熊奖, 阿佳妮凭两部影片折桂柏林影后。”——《综艺》

“《迷恋》无缘最佳影片, 最佳女演员奖项非阿佳妮莫属。”——《好莱坞报道者》

“文艺电影与商业大片，阿佳妮能否双双大获全胜？”——《旧金山记事报》

“史上最疯狂后援团？阿佳妮柏林电影节获奖致辞震惊世界。”——《芝加哥太阳报》

各大电影节即便再面对国际，总也是需要兼顾扶持和发展本国影业的。

而今年，柏林电影节评审会在受到相关质疑后，公开强硬表示——

“柏林电影节闭幕式星光璀璨, 新晋影后阿佳妮又一次当选最佳着装。”——《时装》

第四十九届柏林电影节，最终由《海上钢琴师》斩获最佳影片金熊奖。

第二大奖评审团特别奖, 则颁予美国影片《细细的红线》，邪典电影《迷恋》虽未获得电影奖项，男女主角却双双折桂最佳演员。

柏林电影节召开的初衷，便是扶持复兴德国电影行业，因此本地化特色从创办伊始就十分突出。

虽然嘉奖范围面向全世界影片，但在这一届上，几项重要奖项纷纷授予非德国影片及他国演员，无疑显得有些特别。